全新大三元 索尼全幅24-70mm F2.8 Ⅱ评测

    今年4月23日，索尼发布了Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSMII，至此，索尼A口大三元全部完成了更新换代，24-70mm是最常用的焦段，恒定F2.8的大光圈对背景虚化和暗光拍摄有着很大的意义。这次更新只是对原有镜头的小幅度升级，发售价格2098美元（约合人民币约13000元）和上代几乎相同，可以理解为索尼一次加量不加价的产品完善行为。

    距离上一代的Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASS发售已经过去了七年，这一次新镜头维持了原镜头的外观尺寸不变（83mm×111mm），重量上只增加了19g（自重974g），改进的部分为：增强了对鬼影的抑制以及对焦性能，提高了约4倍的跟踪对焦速度；还添加了防尘防滴溅处理，增加了镜头的适用性。

图为：Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSMII

   这枚24-70mm的标准变焦头支持索尼A卡口可更换镜头数码相机，如A99、A77II等，并且可以通过LA-EA4卡口转接环转接至E卡口的微单数码相机上，如A7II、A7S、A7R与A7等，所以也适合拥有索尼微单的用户。

    下面列出镜头的主要参数以供参考：

    镜头焦距：24mm-70mm

    光圈范围：F2.8-F22

    光圈叶片数：9

    镜片数：13组17片（其中两片ED超低色散镜片，2片T*图层非球面镜）

    最近对焦距离：0.34m

    放大倍率：0.25倍

    对焦切换按钮：有（全时手动对焦）

    重量：974g（一代955g）

    尺寸（直径×长度）：83mm×111mm

    滤镜尺寸：77mm

    遮光罩：ALC-SH101（附属） 

·做工精美 简洁大气

     这枚蔡司标的镜头为日本生产，做工精致手感一流，镜身采用金属材料制作，哑光黑涂装，整体风格简洁大气，镜头自重较重（974g），拿在手里感觉很沉，并且直径较粗（83mm），这对于女性用户来说使用和持握都会有些吃力。

图为：Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSMII24端

图为：Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSMII 70端

    镜头的前对焦环和后变焦环均为橡胶材质，由于采用了内对焦外变焦的设计，有效的控制了镜头的体积，使其更便于收纳和携带，在使用滤镜对焦时镜头前端也不会旋转，方便渐变镜的使用，这是目前这一规格镜头普遍所采用的结构。

对焦窗与镜头标称

    对焦环与变焦环中部为塑料材质，设有对焦窗，这便于手动精确对焦时的焦点判断，对焦环阻尼适中，对焦行程约100°。镜头变焦环的阻尼较大，变焦时比较费力。镜头标称采用了阴刻的形式刻于镜头前端，简洁美观。镜头所使用的滤镜口径为77mm，这一大众口径能让用户方便地找到相关的配件，最近对焦距离为0.34m，放大倍率0.25倍，因此镜头还是具备一定的微距近摄能力的。

SONY的logo和T*镀膜标识

镜头前后端的T镀膜

    拥有T*标识的镜头为蔡司T镀膜镜头，这种镀膜的作用是抑制透镜的镜面反射，使光线尽可能地透过镜头，增加透光度，减轻眩光和鬼影的出现，提高成像质量。

对焦模式切换键与蔡司蓝标

    镜头侧面有手动对焦与自动对焦切换按钮，可以方便用户进行对焦模式的切换，不用再到机身菜单中操作，而蓝色蔡司标表明了这是一款采用了蔡司Vario-Sonnar结构的高素质镜头。

尾部为金属卡口，变焦时最后一组镜片缩进镜筒

    镜头采用金属卡口，保证了长时间使用的耐用性，变焦时尾部整体内陷，由于最后一片镜片没有固定在镜尾，因此变焦时存在着进灰问题。

与A99组合后的效果

图为：Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSMII与A99

装上遮光罩后的效果

   由于镜头采用全金属镜筒，因此自重较大（974g），和自重728g的A99机身搭配起来稍显头重脚轻，刚好能平放在桌面上，而装上遮光罩之后则会头部稍稍翘起。持握时整体重心比较靠前，镜头本身重量较重，因此对持握姿势的规范性和臂力都有一定的要求。

·分辨率测试 顶级画质实至名归

    这枚镜头是索尼A口大三元之一，又有着蔡司的光学设计，相信所有人都对它的成像素质有所期待，下面就来看看这只索尼Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSMII在分辨率测试中的实际表现：

索尼24-70mmF2.8ZAⅡ24mm端分辨率测试结果

索尼24-70mmF2.8ZAⅡ70mm端分辨率测试结果

    从测试结果来看，无论是在24mm端还是在70mm端，镜头的分辨率都非常的高，几乎接近A99的极限分辨率3000，而从各档光圈的变化来看，全开光圈时分辨率稍低，收缩至F4后分辨率就非常理想了，一直到F11后发生小光圈的衍射现象分辨率开始下降，但仍保有较高的水平，可以确定的是，镜头的分辨率水平在不同光圈和不同焦距的情况下都比较平均，即使是在光圈的极大端F2.8和极小端F22时都有着很高的分辨率水平而没有出现大幅下降，镜皇的名号实至名归。

·从成像看画质 中心优秀边缘欠佳

    看过了镜头的分辨率测试，我们来实际看一看镜头的中心边缘成像情况，镜头的边缘像差修正起来要比中心部位难得多，尤其是大光圈时，成像所使用的面积达到了镜片的边缘，因此像差会更加难以矫正，下面就是这枚镜头实际拍摄照片百分百截图的结果：

索尼24-70mmF2.8ZAⅡ24mm端镜头各档光圈实际成像效果

    镜头在24端光圈全开的情况下中心就已经非常的锐，这种锐度能一直保持到F11，而边缘画质则比较肉，从F2.8到F5.6均远低于中心画质，F8到F11时有所改善，F11之后虽有所下降但效果好于F5.6以前，因此可以得到结论，镜头中心的成像在所有光圈档位均有着较高的水平，而边缘则较中心弱很多，边缘成像的具体情况又表现为除最佳光圈F8以外，大光圈成像质量低于小光圈成像质量。

索尼24-70mmF2.8ZAⅡ70mm端镜头各档光圈实际成像效果

     镜头在70端光圈全开的情况下中心比较肉，在F4后则非常的锐，到F11后画质稍有下降，但仍然保持着较高的锐度，边缘画质则是从F2.8到F5.6均远低于中心画质，F8到F11时有所改善，F11之后虽有所下降但效果好于F5.6以前，由此得到结论的结论和24端相同，镜头中心的成像在所有光圈档位都有着较高的画质表现，而边缘则较中心弱很多，边缘成像的具体情况又表现为除最佳光圈F8以外，大光圈成像质量低于小光圈成像质量。
    广角端与长焦端对比可看到，广角端和长焦端的中心区域成像水平基本一致，而边缘区域则是广角端的成像水平优于长焦端。

·色散测试 T镀膜表现优秀

    色散形成的主要原因是可见光中红、绿、蓝不同颜色的光波长不同，经过镜片后由于折射率不同而无法汇聚在同一平面位置所造成的，色散一般产生在影像的高反差部位，在如下测试中，主要看刻度0所处位置黑白交界处。

24端F2.8

24端F4

24端F5.6

24端F8

24端F11

24端F16

    可以看到，镜头在24mm广角端的色散控制得很好，在F2.8全开光圈的情况下只出现了非常轻微的色散，几乎不被察觉，在F16时由于小光圈衍射也出现了轻微的色散，整体表现良好。

70端F2.8

70端F4

70端F5.6

70端F8

70端F11

70端F16

    镜头在70mm端F2.8光圈全开时有可见的色散，表现为轻微雾化，但未出现紫边，收缩至F4后就不再出现，直至F16出现轻微色散，整体色散控制良好，但是在全开光圈时不如广角端。

    综上，色散控制这一点上镜头在广角端的表现优于长焦端，在光圈全开情况下，两端色散控制得均比较理想，不影响高素质出片。

·畸变测试 广角端变形较大

    畸变控制也是镜头一项重要的技术指标，对于广角镜头来说，一般会产生中央向外鼓出的桶状畸变，而对于长焦镜头则会产生中央内缩的枕状畸变，畸变一般在大光圈时更加明显，小光圈则会有所改善，各大相机厂商也会在机身中针对不同镜头做出畸变纠正，下面就是这枚镜头的畸变情况的测试，分为关闭机身矫正和开启机身矫正：

24端关闭机身矫正

24端开启机身矫正

70端关闭机身矫正

70端开启机身矫正

    从测试结果来看，镜头在24端的桶状畸变还是比较明显的，这一点可以靠A99的畸变矫正来修正，开启机身矫正后，畸变情况得到明显改善，在70端也有很轻微的枕状畸变，同样可以通过机身矫正获得理想的结果。

·暗角控制 全开广角端失光明显

   镜头的边缘失光造成了暗角的出现，在大光圈时暗角会更加明显，遮光罩的使用也会造成暗角一定程度的加重，而暗角也是一种摄影风格，有时会特意被加到照片中以增加氛围，下面就是这枚镜头的暗角控制情况：

24端暗角与控制对比

70端暗角与控制对比

    广角端如果不从机内进行矫正，大光圈时暗角还是比较明显的（除去遮光罩将有所减轻），收缩至F5.6后暗角基本消失，开启机内矫正后情况大为改善，于F4时暗角已基本消失；长焦端即使不开启机内矫正，暗角也仅在F2.8最大光圈时轻微出现，F4后既基本消失。

·焦外表现 光斑圆润过度自然

   焦外的表现与镜头的光圈叶片数量和最大光圈有关，这枚镜头使用了9片光圈叶片，虽然不是圆形叶片，不过所成焦外的形状还是不错的，虚化情况还要看焦外的柔和度，下面我们就来看看这枚镜头的焦外表现：

F2.8

F4

F5.6

F8

F11

F16

    从上图可以看出焦外光斑的变化，焦外还是比较柔和的，二线性不是很明显，24-70mm这个焦段，光圈虚化的效果就是点到为止，既能交代背景环境，又能突出主体，在70端F2.8的大光圈下，主体距离背景较远的时候能够体现一定的虚化效果，这枚镜头的虚化效果能满足大多数的拍摄需求。

·从样片看镜头品质 分辨率篇

    以下照片均为索尼T*24-70mmF2.8Z2搭配A99拍摄，所有照片均为JPEG原图直出，笔者特意选取了具有丰富细节的样片，以便读者了解这枚镜头的解像力，点击图片可浏览原图：

                    焦距:24mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:50　                     
曝光时间:1/500　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动

                    焦距:28mm　 光圈:f/6.7　 ISO感光度:50　                     
曝光时间:1/200　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动  

    晴空下的大厦，24端的画面边缘解像力稍有下降，其余部分成像非常的锐，放大原图后可以清晰地看到内部细节，第二张样片建筑左侧的百叶窗结构均清晰分明。

                    焦距:24mm　 光圈:f/8.0　 ISO感光度:200　                     
曝光时间:1/500　 曝光补偿:-1EV　 白平衡:自动

                    焦距:70mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:200　                     
曝光时间:1/1250　 曝光补偿:-1EV　 白平衡:自动

    北京动物园入口处的砖石结构建筑，查看原图可看到砖雕上丰富的细节和斑驳的质感，在70mm端，即使光圈全开，铜兽雕像的毛发依然丝丝可辨。 

                    焦距:24mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:400　                     
曝光时间:1/320　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

                    焦距:26mm　 光圈:f/4.5　 ISO感光度:200　                     
曝光时间:1/80　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    从金丝猴馆外部细密的铁丝网结构来看，镜头的解像力非常之高，背景的树叶也全部独立分明，没有糊在一起，锐度很高；月亮门上斑驳的油漆的细节丰富，爬山虎的叶脉都能看的很清楚，不过在大光圈的情况下，画面边缘画质还是下降的比较快，可以看到画面边缘部分的模糊。

·从样片看镜头品质 环境人像篇

     24-70mm这一焦段的拍摄题材中，环境人像题材会占据很大一部分比例，具有恒定F2.8这样的大光圈，在拍摄这样的题材时具有非常高的灵活度和表现力，下面我们就来看看这枚镜头在人像方面的表现，以下照片均为索尼T*24-70mmF2.8Z2搭配a99拍摄，所有照片均为JPEG原图直出，点击图片可浏览原图：

                    焦距:45mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:200　                     
曝光时间:1/400　 曝光补偿:-1EV　 白平衡:自动

                    焦距:70mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　                     
曝光时间:1/500　 曝光补偿:-1EV　 白平衡:自动

                    焦距:70mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:320　                     
曝光时间:1/400　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

                    焦距:70mm　 光圈:f/5.0　 ISO感光度:320　                     
曝光时间:1/250　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

                    焦距:70mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:200　                     
曝光时间:1/60　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    从以上的人像样片中可以看到，镜头对皮肤色彩的表现是白里透红，锐度方面，全开光圈的情况下锐度刚好，既不过分生硬，也没有失去皮肤细节，保留了细部质感的同时过度得还非常柔和。

                    焦距:70mm　 光圈:f/6.7　 ISO感光度:100　                     
曝光时间:1/90　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

                    焦距:40mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:320　                     
曝光时间:1/90　 曝光补偿:1EV　 白平衡:自动

                    焦距:70mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:100　                     
曝光时间:1/750　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    因为焦段的通用性好，在拍摄人像时的优势还在于视角的丰富性，从长焦到广角，可以很好的将人物与环境相结合，表现故事性，这也是这枚镜头的优势之一。

·从样片看镜头品质 色彩与抗眩光篇

    镜头的色彩表现和抗眩光能力也是镜头的重要属性，每一颗镜头都有着自己还原色彩的特征，这些特征虽然在数码时代不再像以前那般重要，但是依然存在着成像风格之间的差异；而抗眩光的能力对镜头逆光时成像有着重要的意义：

                    焦距:24mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:200　                     
曝光时间:1/1000　 曝光补偿:-1EV　 白平衡:自动

                    焦距:24mm　 光圈:f/5.0　 ISO感光度:400　                     
曝光时间:1/100　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    色彩方面，这枚镜头对颜色的表现艳丽而自然，从样片中可以看到，颜色比较的润，第一张中的花朵红色有些溢出，第二张中的蓝色和绿色均比较鲜亮。

                    焦距:70mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:100　                     
曝光时间:1/90　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

                    焦距:35mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:100　                     
曝光时间:1/45　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

    镜头使用了两片ED超低色散镜片和2片T*镀膜的非球面镜，都是为了纠正鬼影和眩光，从上面的样片中可以看到，在光线以低角度射入镜头的情况下，几乎没有形成鬼影，而眩光抑制也属于中等偏上水平，合理利用的话会有很好的画面氛围感。

                    焦距:70mm　 光圈:f/5.6　 ISO感光度:200　                     
曝光时间:1/20　 曝光补偿:-1EV　 白平衡:自动

                    焦距:70mm　 光圈:f/2.8　 ISO感光度:400　                     
曝光时间:1/50　 曝光补偿:0EV　 白平衡:自动

   由于色散的存在，在高反差的物体边缘容易出现紫边，而实拍可以看到在藤蔓和水禽的边缘与高光交界处如此强的反差部分都没有出现紫边，镜头在这种极端情况下还能保持这种品质实属难得。

·总结：高素质的大光圈标准变镜头

    索尼Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSMII的推出，是对上一代Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSM的小幅度完善，在维持原体积的基础上，增加了防尘防滴溅的处理，强化了抗眩光和鬼影的能力以及提高了对焦速度，价格上基本维持不变，如果之前没有入手一代的用户在选择时可以直接入手二代。

图为：Vario-SonnarT*24-70mmF2.8ZASSMII

    镜头的做工上乘，拥有两片ED超低色散镜片和2片T*图层非球面镜，对于像差的修正和眩光鬼影的抑制有着非常明显的优势，其成像素质优异，各焦段的所有光圈均成像优秀，24-70mm的焦段极具实用性，拍摄题材广泛，全程最大光圈F2.8，在暗光拍摄和虚化背景方面作用显著，最近对焦距离0.34米并且有着0.25倍的放大倍率，有一定的微距能力。对于索尼用户来说，实属一枚不可错过的好头。

优点：

    做工扎实，手感好

    焦段实用，恒定F2.8大光圈

    镜头成像素质非常高，抗眩光和鬼影效果好

    使用超声波马达驱动，对焦速度快而安静

不足：

    镜头在广角端畸变较大，需要依靠机身纠正

    重量较重，长时间使用负担较大